## **要演出人物性格来——戏曲琐谈** 戏曲有它独有的程式。演员在舞台上表演时，举手投足总不能离开特定的行业规范 。但是，所有的艺术都是表现人的心灵的，戏曲也应该是着重表达人物的性格。 　　 　　前些时候，我有机会看过我省著名京剧演员王影侠的戏，就颇有感触。她在传统剧目《四郎探母》中，扮演了一个普普通通的配角，不过，她所演的萧太后却给观众留了深深的印象。 　　 　　在《四郎探母》的“回令”一折中，王影侠扮演的萧太后颇具特色。按剧情来说，自己的女婿竟然是敌国的将领，改名换姓被自家招为驸马，而女儿还盗取令箭让其过关见娘。这一切对萧太后来说，都是心腹之患。我看到舞台上的萧太后，她深思、愤然而又考虑到自己的女婿，不得不收敛怒色，转为一个笑。这一笑，是演员表达人物的关键所在。铁镜公主左叩右拜都没使萧太后面有笑意。不过，萧太后心中也确实想到：要了结这起公案，没有自己这一笑是不行的。那么，作为演员此时的表情，是大笑还是媚笑?是苦笑还是畅笑？……我看到王影侠同志所表演的都不是，而是那么淡然地一笑。紧接着她下达军令：命令杨四郎去把守北天门。“如再发现过关见娘等情事，提头来见。”这就是说，萧太后在这微笑之中，已经想好了将来处置杨四郎的办法。我看了几家京剧团演的这出戏，对萧太后的一笑老觉得不是那味儿。铁镜公主一拜再拜，非逼母亲笑笑不可。可母亲，实在笑不出来，不笑又不行，就这么一笑，人物性格便被刻画了出来。 　　 　　我看过王影侠的演出，我想：戏曲的生命、演员的生命，不都在于能演出人物性格来么？ 　　 --: 　　(发表于1986年1月9日《烟台日报》)