母亲和我来孟买郊区圣克鲁斯（Santa Cruz）看巴巴时，我差不多八岁了。然而，我对这次探望的记忆却局限于留在脑海里的万花筒般繁复交错的情景。 你将明白我的意思。那就握着我的手和我一起走进克鲁斯的一个美丽的家吧。它属于一位富人，他邀请巴巴住在那儿。巴巴接受了。 你们会同意这是个迷人的地方，到处都是镜子，镶着金框。我们走入大厅，看见地面上铺砌着富丽的大理石。在角落里还有大理石雕塑。天花板上吊着华贵的水晶灯。大厅正中央铺着一块又厚又好看的地毯，无疑是波斯产的。 我们没进其他房间，所以不知道它们都是什么样子。但是随着我们踏入楼上的一个阳台，我听到你们中间有人说，“嗨，这就像伦敦剧院的皇家包厢！”是的，亲爱的，我同意。 我们向下看，我会告诉你们，六十五年前母亲和我是怎样站在这个阳台上，观看下面路上马车和人群来来往往的。那一定是个天主教节日，因为向教堂走去的女士们都显然穿戴着崭新的鞋子，衣裙和帽子。母亲很感兴趣。 这都不错，你们会说，可我的故事要说的什么呢？嗯，我真正想要与你们分享的是我的圣克鲁斯记忆中最珍贵的钻石。我所描述的上述一切只是这个中心宝石的背景。 我清晰记得，巴巴蹲在那个富有爱者家大厅中的地毯上。他的两个门徒坐在旁边—我不记得他们是谁了。我所记得的是我自己，蹲在巴巴旁边，帮他做火柴盒。是的，火柴盒！巴巴面前是一堆没做好的火柴盒，旁边是小山似的一堆散火柴——我能看到成千上万根火柴！ 我帮巴巴把图片标签贴到空火柴盒上，然后帮他装满火柴。你必须这么做——紧凑平整地包装，火柴头全朝一个方向。你必须实实在在地专心，巴巴身边的人做得很慢，巴巴却不然！他包装火柴时，修长俊美的手指轻快移动着，像蝴蝶翅膀一样。 我不知道为何制作这些火柴盒，或为谁而做。但随着时间的流逝，我悟到了两点，它们解释了我生活中的某些事情。 首先，为什么我后来上学时突然喜欢上收集空火柴盒。我明白了这个热情是小时候跟巴巴在圣克鲁斯制作火柴盒所激发的。 我收集了成百上千个火柴盒，标签图画可谓多种多样：拉妲-奎师那，悉妲-罗摩，一朵红玫瑰，一只公鸡，一辆牛车，一匹白马，很多很多。我用流行电影海报与伙伴们换取她们家厨房用过的火柴盒。 其次，我得以从不同的角度看待巴巴给空盒子装火柴的行为。从巴巴这些年间的不经意言谈中，我们懂得了他的每一个举动，无论多么微小，都产生宇宙性的影响。作为宇宙性的，巴巴无论做什么都是宇宙性的，不受限的。所以，当巴巴把那些成千上万根火柴装入火柴盒时，也是个象征性的举动吗？他是在把他的爱之光输入被选作他的蜡烛的千万颗心灵吗？了解到他的一些工作方式，我的回答是“是的！” 译自《神兄》（God-Brother—Stories from my Childhood with Meher Baba By Mani S. Irani，Sheriar Foundation，1993） 翻译：秋子       校对：田心